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原標題：意大利經典締造者：為你講述38個意大利設計行業的小故事（下）是什麼讓意大利設計的幕后角色成為真正的“經典締造者”？這一秘密混合配方的黏合劑，是意大利制造業的悠久歷史，以及眾多專業人士提出的卓越生產結構和合作模式。不同形式的智慧和創新系統，為人們的想象和溝通創造了豐富的“產品全景”。讓我們繼續聆聽他們的經典故事。CarloUrbinatiFoscarini“我一直努力創造具有強烈個性的創新設計。Foscarini是一家開放的公司，我們與設計師之間不存在任何排他性聯系。這讓我們可以自由專注于做我們關心的事情，以突出最終產品的定義特征。Foscarini經常為新興國際設計師的才能下賭注，始終著眼于設計的關鍵性作用。概念是每個設計的起點，其次是材料和生產技術的選擇。我可以說阿切勒·卡斯蒂格利奧尼和保羅·漢寧森（PoulHenningsen）為我們提供大部分的靈感。開發新設計一直是我的工作中最激動人心的階段。當我們的合作伙伴說‘需求無法實現’時，我們就知道自己正走在正確的軌道上。因為有時這句話僅僅意味著‘我們還沒有實現它’。這對我們來說是一個很好的基礎，因為我們希望能夠不斷推陳出新。”▲Caboche，帕特里夏·烏爾奇拉與艾麗婭娜·杰羅托（ElianaGerotto），2005年。懸浮式漫射燈具，內部漫射器采用吹制玻璃，外部漫射器由聚碳酸酯拱形冠制成。▲Lumiere，羅多爾夫·多爾多尼，1990年至2015年。吹制玻璃擴散器和壓鑄鋁三腳架取代傳統燈罩。▲TwiceasTwiggy，馬克·薩德勒，2015年。復合燈具，由涂漆玻璃纖維、有機玻璃、聚碳酸酯、涂漆金屬和鋁制成，重新設計的超大尺寸LED版本。卡爾洛·烏爾比納迪出生于1955年，在20世紀80年代初，他跟隨一家新興玻璃燈具公司Foscarini一道移居威尼斯，負責該公司的設計。他與亞歷桑德羅·維奇亞托（AlessandroVecchiato）一同開發了第一批燈具，后來，他與維奇亞托合伙買下了這家公司。由于烏爾比納迪和維奇亞托尋求突破傳統玻璃照明的方式，Foscarini創造了一種沒有風格教條和生產限制的產品。2014年，烏爾比納迪成為該品牌的唯一管理者。在品牌成立30多年后的今天，Foscarini在全球范圍內生產和銷售設計師燈具。設計自由成為該公司最寶貴的財富。AntonioVerderiOluce“在過去的20年里，Oluce在物色設計師方面卓有成績：我們生產了一些由佐藤大（OkiSato）、弗朗切斯科·羅塔（FrancescoRota）和薩巴斯蒂安·貝爾尼（SebastianBergne）設計的作品。同時我們的業務重點還包括尋找新的照明光源和照明功能。每件產品在推出之前都通過了一系列的技術挑戰、美學調查和市場分析。Oluce最近將大部分精力放在了BespokeTailoring項目上，該項目旨在創建定制燈具以及開發模塊化產品系列。我們公司不斷壯大的背后有許多為Oluce帶來歷史性重大影響的設計師，如維克·馬吉斯特拉蒂（VicoMagistretti）和喬伊·哥倫布（JoeColombo），我們仍然保留許多關于他們的珍貴資料。我相信公司目前面臨的主要挑戰是在尊重其歷史、現有形式以及技術可能性的前提下，繼續創造一些富有創新性的產品。”▲Sonora-433，維克·馬吉斯特拉蒂，1976年。幾何吊燈，有機玻璃吹制，直射燈和漫射燈。▲Coupé-3321，喬伊·哥倫布，1967年。落地燈，涂漆金屬底座、鍍鉻桿和涂漆鋁質反射器（亮度和方向可調）。▲Atollo-233，維克·馬吉斯特拉蒂，1977年。三種幾何形狀組成的臺燈：圓柱形、圓錐形和半球形。在安東尼奧·維爾德里獲得法律學位并在意大利和其他國家工作過一段時間。1997年，他的父親安杰洛（Angelo，1973年從Oluce品牌創始人手中收購了該品牌）要求安東尼奧接替自己在公司的位置。從那時起，安東尼奧一直擔任該公司的首席執行官兼總裁。2000年，他獲得了商業管理碩士學位。在工廠內度過的幾個月點燃了他對設計的熱情。在Oluce，他通過對創新理念和設計師的持續深入研究，在品牌定位和設計之間建立了聯系。他對設計師的甄選最初得到了馬爾科·羅馬內里（MarcoRomanelli）的支持，隨后在2015年魯迪·馮·德維爾（RudiVonWedel）接替了羅馬內里的角色，他們共同為公司挑選設計大師以及優秀的設計新銳。ClaudioLutiKartell“自從我與Kartell品牌開始了這場冒險，并投入我所有的一切以來，我一直保有的最重要的品質就是創新，無論是在工藝方面還是產品方面。這是做到優質和卓越的核心，Kartell品牌因此在世界各地都被眾所周知，它也表征著我們的歷史。塑料是一種具有無限潛力和多種變化的材料。多年來，我們一直致力于應對巨大的技術挑戰，尋找新的解決方案和新的材料，以滿足更為復雜的需求。1999年，菲利普·斯塔克設計的瑪麗座椅（LaMarie）是我們創造的第一張透明聚碳椅子；緊接著是路易斯幽靈椅（LouisGhost），一面世就立即成為我們的標志性產品。今天，我們的焦點是皮馬椅（Piuma），由于采用了先進的注塑成型技術（最厚部分2毫米），這把椅子具有極輕的重量（僅2.4公斤）。”▲路易斯幽靈椅，菲利普·斯塔克，2002年。透明聚碳酸酯材料座椅，色彩選擇廣泛。▲Bourgie臺燈，費魯奇奧·拉維亞尼（FerruccioLaviani），2004年。透明聚碳酸酯臺燈，色彩選擇廣泛。▲皮馬椅，皮耶羅·里索尼（PieroLissoni），2016年。熱塑性聚合物、注塑碳纖維座椅。克勞迪奧·魯蒂出生于米蘭，畢業于米蘭圣心天主教大學（CattolicaUniversityofMilan）經濟與商業專業。1977年至1987年間他是范思哲（GianniVersace）品牌總監。自1988年以來，他一直是Kartell的總裁和所有者；1999年，他創建了Kartell博物館（KartellMuseum），并于2000年被古根海姆（Guggenheim）授予最佳企業博物館榮譽。多年來，魯蒂本人和Kartell品牌獲得了九次金羅盤獎（CompassiDoro）、2011年達芬奇優質意大利獎（LeonardoAwardforQualitàItalia）、2011年安永企業家獎（ErnstYoungAward）以及2016年米蘭家具展（SalonedelMobile）最佳展示獎。2012到2014年間，魯蒂主持Scomit公司，該公司組織了米蘭家具展。從2017年3月起，他再次擔任米蘭家具展主席。他目前是阿爾塔格瑪基金會（AltagammaFoundation）副主席，他曾在2012年任該基金會主席。PatriziaMorosoMoroso“多樣性特征對我來說很有吸引力。長期以來，我一直在與不同的設計師合作。我從剛認識馬西莫·約撒·基尼的時候就很欣賞他的才華，他是我的朋友和建筑系的同學，他擅長將卡通元素融入設計風格。此外，還有讓·阿拉德、馬克·紐森和喜多俊之。把各種思想流派以及文化觀點結合起來就會發現，進步的關鍵在于擁有正確的視角。我給了馬西莫很多考驗，也發現了帕特里夏·烏爾奇拉、托德·布歇爾、Doshi＆Levien工作室等設計師的才華，我喜歡所有反潮流的人。智慧之間能夠互相碰撞出火花：我觀察過埃托·索特薩斯和他的妻子費爾南達·皮瓦諾，他和亞歷桑德羅·門迪尼一樣，是一位真正的大師，做了許多關于年輕人的設計實驗。我們從沒有一件產品僅僅是因為時尚潮流而生產。總而言之，我十分珍惜目前的MAfrique項目。該項目的所有產品由知名設計師設計，并由二三十位非洲年輕人手工制成，在全世界銷售。我們希望建設一座村莊，一座有工廠也有住所的村莊。”▲Victoria＆Albert沙發，讓·阿拉德，2000年。鋼結構沙發，冷固化泡沫填充，定制沙發套。▲Lowland沙發，帕特里夏·烏爾奇拉，2000年。模塊化沙發，可多樣重組靠背和扶手。▲Fjord沙發，帕特里夏·烏爾奇拉，2002年。冷固泡沫扶手椅，鋼質底座。▲New-Tone沙發，馬西莫·約撒·基尼，1989年。木質結構單體沙發，織物或皮革覆面襯墊和軟墊，拋光鋁質沙發腳。Moroso的藝術總監帕特里西婭·莫洛索于20世紀80年代中期進入公司。自1988年起，她開始了與讓·阿拉德（RonArad）的合作，1999年起與帕特里夏·烏爾奇拉合作，2004年則開始與托德·布歇爾（TordBoontje）合作，并在2007年實現了與吉岡德仁（TokujinYoshioka）的合作。2003年，Moroso開始尋求與當代藝術相結合，并接觸藝術家邁克凌（MichaelLin）；在2006年攜手托比亞斯·雷伯格（TobiasReberger），2010年開啟與弗朗切斯科·斯梅迪（FrancescoSimeti）和安德里亞·薩拉（AndreaSala）的合作。2010年，她還創立了Moroso當代藝術獎（MorosoAwardforContemporaryArt）：三位獲獎者分別在倫敦、紐約和米蘭三地的莫洛索展示間里布置了自己的藝術作品。20年來，帕特里西婭·莫洛索創造了一系列標志性產品，這些產品現在已被紐約現代藝術博物館（MuseumofModernArt）、巴黎東京宮（TokyoPalais）和大皇宮（GrandPalais），以及威尼斯雙年展（VeniceBiennale）所收藏。EugenioPerazzaMagis“在20世紀70年代中期，設計仍然是一個較為脆弱的概念，我想在設計行業賭一把，特別是在威尼托的時候。我喜歡發現年輕聰明的頭腦，并幫助他們出現在大眾的視野中。我給有抱負的設計師一個月的時間，讓他們指出自己認為質量上乘的20件產品，以及他們認為質量糟糕的另外20件產品，并解釋其原因。我可以從答案中了解他們的潛在價值。我從合作過的所有設計師那里都學到了一些東西，但其中有兩位對我至關重要。恩佐·馬里（EnzoMari）與我進行了長期緊張且艱苦的合作，他向我解釋了什麼是質量：‘質量不是一個抽象的概念，它可以通過與市場上最好的東西相比較從而被定義和衡量。’你應當知道如何識別質量的優劣。理查德·薩帕（RichardSapper）則教會了我精確把控細節的重要性。他曾經要求我重新制作一件模具，僅僅因為相對于繪圖，實物的尺寸有幾毫米的偏差。我認為今天的企業家必須將市場和文化結合起來。我相信，盡管初期投資不大，但我還是在困難、考驗和犧牲中建立了一家獨特的且出眾的設計公司。”▲AirChair，賈斯帕·莫里森（JasperMorrison），2000年。可堆疊的聚丙烯和玻璃纖維座椅，吹塑成型，同時適用于戶外空間。▲Officina椅，羅蘭與埃爾文·布羅萊設計工作室（Ronan＆ErwanBouroullec），2015年。座椅為鍛鐵結構，座椅和靠背采用注塑聚丙烯和玻璃纖維制成，同時適合戶外使用。▲Chair_One，康斯坦丁·格切奇（KonstantinGrcic），2004年。座椅，混凝土底座和透明清漆，可以固定和旋轉，采用拋光壓鑄鋁制成。佩拉扎是Magis的創始人，1940年出生于威尼斯。他最初在一家位于威尼托大區的公司工作，積累了一定經驗之后，于1976年創立了Magis，主要業務是大規模生產具有高科技含量的家具及生活用品。今天，Magis已經成為行業的國際標桿，這也得益于與頂尖設計師的合作。該公司的許多作品被紐約現代藝術博物館、維多利亞和阿爾伯特博物館（VictoriaAlbertMuseum）、倫敦設計博物館（DesignMuseumofLondon）、蘇黎世設計博物館（MuseumfürGestaltungofZurich）和巴黎蓬皮杜藝術中心（CentreGeorgesPompidou）等博物館收藏。2002年，英國《金融時報》（FinancialTimes）將Magis評為十大意大利設計制造商之一；同年，Wallpaper*雜志將埃杰尼奧·佩拉扎列為改變我們生活方式的十位“指揮官”排行榜第一位。PaolaLentiPaolaLenti“我們開發的室內裝潢材料，為現代紡織品的戶外推廣開辟了道路：它們的特性徹底改變了室外家具設計和建筑。”她們首先開始生產用于室外的紡織品，給予其與室內紡織品同樣的高度關注，并且這些紡織品是可回收的，可以抵抗戶外空氣侵蝕，并且具有完整的色彩選擇。該公司通過不斷研究，使其產品能夠在市場上保持獨一無二的特點。“企業家有義務將產品投放至市場以響應功能上的需求，并保證達到最佳的使用效果，同時給予環境以尊重。無論何人為世界各地的家庭或者花園制造產品，都必須牢記它對自然以及人們生活質量的影響：我們今天做出的選擇都取決于倫理責任，這一原則已經成為該企業經營哲學的基礎。”▲Amable系列，維克多·卡拉斯科（VictorCarrasco），2017年。戶外座椅，不銹鋼基座和回收塑料外殼覆蓋的螺旋結構。▲Cosmo系列，CRS，保拉·倫蒂，2013年。用單色或雙色繩索纏繞的手工地毯，創造出螺旋形的裝飾。▲Uptown系列，佛朗切斯科·羅塔（FrancescoRota），2016年。不銹鋼結構的模塊式座椅系統，聚氨酯襯墊和可拆卸裝飾。保拉·倫蒂出生于亞歷桑德里亞（Alessandria），曾就讀于米蘭理工大學設計學院（PolytechnicInstituteofDesign），當時的授課教師包括鮑爾默（Ballmer）、加勞（Garau）和穆納里（Munari）等知名人士。上世紀80年代，她作為平面藝術家，對材料進行獨創性研究并堅持自己獨具一格的創造力。90年代初，她開始自己設計生產玻璃與陶瓷產品，并創辦了同名家居品牌PaolaLenti，與姐姐安娜（AnnaLenti）一起合作管理。在她們的經營下，公司以可持續性、平衡的設計，以及自己獨有的面料和材料，開發了各類可供室內外使用的產品。今天，該品牌作為紡織設計領域的一個標桿，其產品遍布世界各地。AndreaLupiAntoniolupi“我的父親在20世紀50年代創立公司時，是一位真正的先驅者，他總是談論工作、犯錯和如何從錯誤中吸取教訓。我很像他，頑固但通情達理、做事具體但不乏想象力。當我剛開始工作的時候，這家公司并不從事設計，我們在90年代末才開始聯系外面的設計師。2002年，公司開始有了一些變化，內維奧·特萊廷（NevioTellatin）為我們設計了可麗耐材料的浴室系列。第二年，我們開始與年輕的卡洛·哥倫布（CarloColombo）合作。我很高興這兩項合作至今仍然進展順利，它們在讓公司不斷成長的同時，也使設計師本人越發成熟。我喜歡設計中蘊含的詩意，而不僅僅是技術，或是竭盡全力為了創造影響力而生產的產品；我們的許多產品只純粹地關注浴室空間的創新：從沒有地漏和虹吸管的獨立盥洗池到墻體嵌入式盥洗池。”▲Introverso，保羅·烏利安（PaoloUlian），2016年。卡拉拉大理石盥洗池，隱藏了內部結構。▲Slot，內維奧·特萊廷，2001年，可麗耐材料。平底盥洗池和虹吸管。▲Silenzio，多米尼克·德·帕羅（DomenicodePalo），2012年。與墻體一體化的盥洗池。作為公司的一線人物，安德里亞·盧比兼任藝術總監和首席執行官。無論是產品、展會還是企業形象，他完整地負責公司全部的設計研究及開發工作。他在家族企業里出生長大，在企業內部扮演不同角色的經歷為他積累了足夠的經營知識，也鋪就了他成功的道路。安東尼奧盧比（Antoniolupi）由盧比家族的四個手足管理：安德里亞、帕特里齊亞（Patrizia）、內洛（Nello）和塞爾吉奧（Sergio），他們分別掌管著不同的公司事務。EmilianaMartinelliMartinelliLuce“我繼承了父親對技術的熱愛：他研究材料和印刷工藝，創造出20世紀60年代時前所未聞的照明裝置。在與我們合作的眾多設計師中，至關重要的是加埃·奧倫蒂（GaeAulenti），但我們與盧奇和奧蘭蒂尼設計公司（LucciOrlandiniDesign）、馬克·薩德勒（MarcSadler）和卡里姆·拉希德（KarimRashid）的合作也非常關鍵。我也很高興為新人提供機會，其中布萊恩·西洛尼（BrianSironi）獲得了金羅盤獎。企業家需要承擔風險，就像需要大量投資用以生產昂貴的照明產品一樣。CalabroneColibrì、Lunaop和circularPol是我最自豪的項目。有很多大師影響了我的工作：除了我的父親，還有卡斯蒂格利奧尼（Castiglioni）、馬吉斯特拉蒂（Magistretti）和馬里（Mari）。我對自己的專業充滿熱情，看到自己的產品被展示出來能夠激發出我更加新鮮的創意。”▲Cobra系列，艾里奧·馬蒂內利，1968年。可調節直射光臺燈，由兩個連接到中央接合點的熱硬化樹脂部分制成，能夠360°旋轉。艾米莉亞娜·馬蒂內利畢業于藝術學院的工業設計專業，在獲得建筑學位后進入家族公司，與她的父親艾里奧（Elio）一起工作。他們共同開發的產品讓公司在一眾品牌之中脫穎而出。作為馬蒂內利照明公司（MartinelliLuce）的總裁，她兼顧著企業管理和項目與藝術總監的雙重身份。她的靈感來源于大自然、幾何形狀和光影。她的工作不僅限于用于商業空間的大型照明燈具開發，還專門為裝置及特殊照明需要而進行相關研究。ValerioMonicaMazzeiEdra“發掘人才意味著對理念的理解，無論是誰，都可能有機會創造出優秀的設計，進而產生一件偉大的產品。我們遵循一些基本原則：每件產品必須確保極佳的舒適性，同時與技術及操作性相結合，并使用創新材料，以此保證產品的價值和獨特性。我們希望Edra的產品系列通過其自身的設計、制造和陳列，能夠講述一段關于時間的故事。我們的產品質優耐用，它們與眾不同又獨一無二。一些最為知名的設計師已經與我們合作，包括扎哈·哈迪德、馬里奧·卡納奇與羅貝托·山普利尼（MarioCananziRobertoSemprini）、馬薩諾里·烏梅達（MasanoriUmeda）、弗朗切斯科·賓法雷（FrancescoBinfaré）、馬爾登·范·塞夫恩（MaartenVanSeveren）、坎帕納兄弟和賈科布·福基尼（JacopoFoggini）。無論如何，我們在1987年與馬西莫·莫羅齊一起創辦了Edra，直到今天他仍然是我們的導師。”▲Vermelha系列，費爾南多與貝托·坎帕納（FernandoHumbertoCampana），1998年。由500米長的繩索纏繞成的數百個環形組成座椅。▲Tatlin系列，馬里奧·卡納奇與羅貝托·山普利尼，1989年。沙發，靈感來自塔斯林塔（TowerofTatlin），是結構主義的象征。▲Pack系列，弗朗切斯科·賓法雷，2017年。大型沙發，像是用特殊定制面料覆蓋的冰袋。背面是一只躺在它旁邊的大熊。瓦萊里奧·馬哲是家具品牌Edra的總裁。他于1955年出生于托斯卡納，一片充滿歷史、文化、藝術和智慧的土地。1976年，在學習商務和經濟的同時，他開始在家族的家裝公司工作。1987年，在與馬西莫·莫羅齊（MassimoMorozzi）會面之后，他和姐姐莫妮卡一起創立了Edra公司。他們一直致力于創建一個優秀的品牌，其產品務必經久耐用。該公司目前擁有60名總部員工，與分公司的員工人數相同。如今，Edra已經享譽世界，成為“意大利制造”的標志。莫妮卡·馬哲擔任Edra的副總裁，她在公司內部的職責是管理產品生產、材料研究和溝通聯絡。AngeloMeroniLema“Lema的優勢在于它是意大利第一個使用模塊化系統的公司，其歷史源遠流長。這些歷史來源于我的家人、我的父母、教導我們的大師以及出眾的各位設計師們，他們都為公司的項目貢獻過力量。讓我們在同行中脫穎而出的關鍵是與我們合作過的設計師，從皮耶羅·里索尼（PieroLissoni）到戈登·奎拉米爾（GordonGuillaumier）、克里斯托弗·皮勒（ChristophePillet）以及弗朗切斯科·羅塔（FrancescoRota）。我僅舉這幾例，因為他們能夠詮釋Lema的風格，并對風格保持忠誠。我們關注的是一種長期的商業愿景，而不是轉瞬即逝的形象策略。現在Lema代表著家庭，一種關于生活方式的理念。這使我作為領導者修改了模塊化系統這一企業核心，并將其轉變為一個完整的家具裝飾概念。2013年，當我們推出軟墊家具系列時，這一徹底的變革達到了高潮。LemaContract采用定制的方法，突出了品牌與設計界的聯系。”▲Lennox沙發，戈登·奎拉米爾，2017年。金屬結構雙座沙發，聚亞安酯坐墊，織物或皮革沙發套。▲Cases餐柜，弗朗切斯科·羅塔，2017年。熱處理橡木餐柜，配有金屬柜腿。▲Dandy櫥柜，Lema設計部，2016年。定制的模塊化櫥柜，底座單元可調節高度、寬度及深度，由框架和柜門組成：配有鉸鏈，可折疊、滑動，可水洗。安杰洛·梅洛尼，現任Lema集團（旗下擁有LemaCasa、LemaContract和IOC等子公司）的掌舵人，出生于1962年。在學校選擇了科學專業之后，他進入米蘭圣心天主教大學（CattolicaUniversityofMilan）就讀；然而他在很年輕的時候就離開了校園，與父母一起經營家族生意。他的第一次職業經驗是家族歷史品牌SorgentedelMobile。他迅速投入品牌的生產領域，這一直是他的熱情所在。多年來，他與設計界保持著密切聯系，與LemaCasa系列的眾多設計師以及品牌的量身定制項目保持著緊密的溝通，并通過集團的LemaContract部門在全球進行拓展開發。成為Lema的總經理后，他又迅速被任命為公司董事長，領導企業從模塊化系統專業生產轉變為國際知名品牌，并提出完整的家居裝飾概念。MaurizioRivaRiva“我的主要責任是繼續生產環保家具，通過使用再造林木材和再生木材實現對自然資源的尊重，我們也拒絕對人體健康有害的物質。在20世紀90年代，我就有這種革命性的直覺，這種直覺被證明是成功的。在紐約之行后，我對北美的櫻桃再造林木材文化充滿熱情。受阿米什社區（Ashmi）的啟發，我開始只使用天然油脂和蠟質來對家具進行拋光。那時候人們還不重視綠色生產的理念，對環境的關注程度也不符合時下的概念。然而，那時候我們已經在推廣綠色家具的理念，推廣實木家具和以天然材料處理家具的理念。”▲Rialto6柜，朱利亞諾·卡佩萊蒂（GiulianoCappelletti），2015年。實木多層抽屜柜，鐵質框架。▲TorreLignea書架，米歇爾·德盧奇，2013年。采用單塊香薰雪松木制成書架，采用直線柱形設計以及旋轉底座。▲Molletta長凳，巴德薩利和巴德薩利（BaldessariBaldessari），2012年。實木雪松材質。▲Bedrock餐桌，特里·德萬（TerryDwan），2008年。由鐵板制成底座和實木面板。毛里奇奧·里瓦出生于1954年，畢業于坎圖藝術學院（ArtSchoolofCantù）。他的職業生涯開始于其家族在1920年成立的企業，該企業專門從事實木家具的生產。他是Riva家具公司的總裁，并與他的兄弟大衛（David）和妹妹安娜（Anna）一起，是注冊商標“Riva1920”的所有者。他的其他職務包括意大利家居企業家協會理事會成員和意大利家居企業家協會家具分會理事會成員。他的名字可以與一些重要的設計及推廣聯系起來，這些項目將實木、企業與藝術、建筑、設計乃至社會意識和可持續發展聯系起來。隨著公司的著眼點逐漸轉向當今的年輕人，里瓦也為新興設計師們舉辦了許多創意競賽。RobertoMinottiMinotti“與羅多爾夫·多爾多尼（RodolfoDordoni）的相遇是至關重要的。羅貝托和我的愿景是與和米蘭設計有緊密聯系的建筑師合作，同時這個建筑師還應當具有室內設計師的敏感性。我們覺得這是公司發展道路上的一個成功結合。當時我們立刻與羅多爾夫協調一致，分享了非凡的共識：我們在相互了解的道路上進行探索。這條道路包含了對產品和產品系列的理解，同時也關注公司的身份；我們注重的是宜居性、戶外空間和舒適度。根據‘創新是持續品牌的要素’這一指導原則，奉獻、激情和一貫性推動著我們的合作，彼此的關系因此也隨著時間的推移而變得越發牢固。在米諾蒂家族的所有成員之間，我們有著很強的團隊協作精神，并富有建設性地交換意見和技能。這是真正令人印象深刻的美好體驗。今天，品牌已歷經70多年，我們知道我們創造的東西就在此處，這讓我們感到非常自豪。”▲Lawrence沙發，羅多爾夫·多爾多尼，2017年。黑鎳金屬框架多功能座椅系統，寬大的體積和剛性線條。▲Jensen扶手椅，羅多爾夫·多爾多尼，2011年。鵝毛填充和壓鑄鋁質扶手椅。▲VanDyck桌，羅多爾夫·多爾多尼，2004年。金屬底座采用厚焊接管和煙熏鋼化玻璃。羅貝托·米諾蒂1960年出生，于1985年獲得米蘭理工大學建筑學位。畢業之后，他加入了父親阿爾貝托（Alberto）創辦的公司。1991年，阿爾貝托去世后，公司由羅貝托和他的兄弟雷納托（Renato）掌舵。他們共同為企業的國際發展和擴張制定戰略路線，并分擔公司內部研發部門MinottiStudio的管理職責。目前，家族的第三代成員已進入公司并積極參與其管理工作。GiovannaModonuttiFrag“關于我的工作，我最喜歡的部分是用傳統材料擁抱和詮釋現代生活，并且可以運用我從祖父母那里繼承的古傳統技術，是他們在1921年創辦了這家公司。我對皮革細節的熱情和深入了解，使我可以和建筑師及設計師合作，如克里斯托弗·皮勒（ChristophePillet）、費魯奇奧·拉維亞尼（FerruccioLaviani）等。與此同時，公司在國外市場（包括美國和歐洲）的業務增長對我們來說既是一個巨大的機遇，也是一次重大的挑戰。我們是一家致力于提高品質、保存歷史并且關注細節的卓越企業，我們為客戶提供的不只是一件產品，而是真正的個性化服務。在海外市場體現這樣的價值觀、讓我們的產品成為意大利制造的標志，是我們不變的承諾。”▲Heta扶手椅，菲利普·貝斯滕海德（PhilippeBestenheider），2013年。法式扶手椅，櫸木結構，皮革自支撐座椅、皮革面料抱枕。▲Lyo座椅，戈登·奎拉米爾，2009年。拋光的管狀金屬椅腿和自支撐座椅，天然皮革。▲Square扶手椅，克里斯托弗·皮勒，2016年。皮革覆面扶手椅，皮革軟墊和靠背。喬萬娜·摩多努蒂負責家具品牌Frag的藝術監督和研發。她的作品融合了母親家族在椅子制造領域的經驗以及父親家族幾代人從事皮革行業的積累。她于1953年出生在烏迪內，完成學業后，她開始參與家族生意中與時尚領域有關的部分。她對皮革的深刻理解成為今天至關重要的閱歷，并使她能夠設計出可以凸顯皮革特殊特性和用途多樣性的產品，完美詮釋客戶的需求。CarloandGiuliaMolteniMolteni“我們是意大利第一家大規模生產模塊化櫥柜的公司。我的祖父在20世紀50年代初去德國旅行后意識到了模塊化家具的重要性。他專注于控制供應鏈，從而達到絕對的品控，他在這方面可以說是真正的癡迷。我們在設計領域的第一個實驗之一，由維納·布拉瑟（WernerBlaser）設計的梳妝臺可以追溯到那個時期。這件設計現在再次被提議成為限量100件編號版Heritage系列之一。從我的兄弟喬瓦尼（Giovanni）和我加入公司，到最負盛名的大師與我父親合作數十年間，再到現在我們可以邀請像讓·吉拉德和康斯坦斯·奎賽特（ConstanceGuisset）以及賈斯珀·莫里森（JasperMorrison，同時也是品牌博物館的策展人）這樣嶄露頭角的設計師，以及我們的現任創意總監文森特·范·杜伊森（VincentVanDuysen）。就我們的愿景而言，我們愿意持續委托具有國際視野的建筑師，并與他們建立起相互尊重和欽佩的關系。”▲D.156.3扶手椅，吉奧·龐蒂（GioPonti），1956年。扶手椅結構為光面黑色實心楓木或美國胡桃木，配絎縫坐墊。▲Arc桌，福斯特建筑事務所，2010年。單塊模制并染色的水泥和纖維基座，玻璃桌面。▲Graduate書柜，讓·努維爾，2003年。懸浮書柜，鋼質支架，木質、鋁質擱板。卡洛·莫爾特尼是Molteni集團的董事長兼首席執行官，該集團擁有包括MolteniC、Unifor、Dada和Citterio在內的一眾子公司。1966年，卡洛加入了他父親于1934年創立的家族企業，當時該企業已經是歐洲行業的領導者之一。1970年是至為關鍵的一年—企業的生產模式被轉換。MolteniC專注于設計；公司買下了Unifor和Citterio，然后在1979年又購入Dada。他和兄弟皮耶羅（Piero，UniforS.P.A.的主席和靈魂人物）、路易吉（Luigi，DadaS.P.A.的開發者）以及姐姐瑪利亞安吉拉（Mariangela）一道，在集團企業之間建立了緊密的協同合作。1975年，他推出了處理世界各地重要項目的ContractDivision。多年來，他一直與設計及建筑領域的知名人士攜手，包括阿爾多·羅西（AldoRossi）、盧卡·梅達（LucaMeda）、阿芙拉和托比亞·斯卡爾帕（AfraETobiaScarpa）、讓·努維爾、福斯特建筑事務所、帕特里夏·烏爾奇拉、羅多爾夫·多爾多尼和讓·吉拉德（RonGilad）等。PaoloMoroniSawayaMoroni“直到20世紀80年代，意大利設計主要是由意大利本土設計師構思。在設計方面，威廉·薩瓦亞和我是第一批邀請外國設計師參與‘開啟新篇章’到新時代的人，這個想法后來被證明是有前景的。1984年，薩瓦亞與莫洛尼當代家具成立時的目的非常明確：我們希望成為‘設計的第一編輯’，而不是身處環節最末尾的工業設計師（按時間順序排列）。在獲得成功的機會之前，新的設計與產品需要被激活。我們接觸了麥克·格雷夫斯和后現代主義之父、哲學家查爾斯·詹克斯（CharlesJencks），而在當時工業化產品是行業標準。這對工藝產生了深遠的影響，并大大增強了后來被稱為‘意大利卓越品質’的產品特質。”▲Maxima座椅系列，威廉·薩瓦亞，2002年。椅子、扶手椅和凳子擁有被包裹的、柔和彎曲的外形。▲Feifei，威廉·薩瓦亞，2012年。概念性的基于折紙般的單一材料片。▲Milana座椅，讓·努維爾，1994年。以簡潔的線條體現緊張感。▲Moraine沙發，扎哈·哈迪德，2000年。沙發外形概念來源于動態的景觀視覺。保羅·莫洛尼在意大利、巴爾干半島和中東地區長大，取得古典文學語言學學位。在嘗試過多種不同的職業經歷之后（包括教學、翻譯書籍、戲劇和新聞），他成為一家美國跨國設計公司的銷售總監；1976年，他擔任美國一家大型建筑和工程公司的中東顧問。1978年，他與威廉·薩瓦亞（WilliamSawaya）一起創立了設計工作室薩瓦亞與莫洛尼（SawayaMoroni），并于1984年出任首席執行官。從一開始，薩瓦亞與莫洛尼工作室就在甄選和任用外國建筑師和設計師方面扮演了先鋒角色，其中包括麥克·格雷夫斯、讓·努維爾、扎哈·哈迪德、多米尼克·佩羅、丹尼爾·里貝斯金、大衛·阿加耶、馬巖松和威廉·薩瓦亞。FrancoMoschiniGebrüderThonetVienna“我因重振歷史品牌、尊重其原本的標志性價值和生產價值而被大家所認可，過去如此，現在更是如此。在此基礎上，我們在傳統品牌的歷史積淀之上進行創新，放手一搏地任用諸如GamFratesi工作室、Front工作室、納森·楊（NathanYong）、魯西迪·皮維爾工作室（LucidiPevere）這些嶄露頭角的名字。對于創造出可以成為新一代風格標志的物品我感到十分興奮，例如瑞典雙人組Front工作室設計的Hideout系列座椅，以及意大利-丹麥二人組GamFratesi工作室創造的Targa系列沙發。從分享的角度來看，從事商業讓我最為著迷的部分就是與人們一起工作，集體努力將美變成現實。GebrüderThonetVienna是一家國際化的公司，它在維也納誕生，雖然現在是意大利品牌，但它具有全球化的視野，就像我們的設計師一樣，提供著強大的文化力量。”▲Bodystuhl椅，奈杰爾·科茨（NigelCoates），2015年。座椅的構成部分可變，蒸汽法彎曲的櫸木結構，藤條編織座椅和靠背。▲Hideout椅，Front工作室，2015年。休閑椅，方形部件，蒸汽法彎曲的實心櫸木結構，藤條編織座椅和靠背。▲Targa沙發，GamFratesi工作室，2016年。軟體家具系列，采用蒸汽法彎曲的櫸木結構，帶襯墊的座椅和靠背以及藤條編織的頂部和底端。弗朗科·莫斯齊尼于1934年6月出生于意大利馬爾凱大區的馬切拉塔（Macerata）。他是GebrüderThonetVienna與PoltronaFrau集團的主席。1962年，他收購了都靈品牌PoltronaFrau并在托倫蒂諾（Tolentino）組織生產。2001年，莫斯齊尼接管了歷史悠久的GebrüderThonetVienna，并將其整合為當代國際品牌重新推出。他在一系列的行業協會擔任管理職位，同時也是意大利家居企業家協會Assarredo的全國主席。同年，他被意大利共和國總統授予勞動勛章（OrderofMeritforLabour）。2011年，他成立了核桃房子文化協會（CasaledelleNoci），旨在保護卓越的商業經驗。2014年，莫斯齊尼成立了弗朗科·莫斯齊尼基金會，目標是將老舊的皮切諾電影劇院（PicenoCinemaTheatre）改造為全新的表演藝術中心，并聘請建筑師米歇爾·德盧基（MicheledeLucchi）制定改造方案。2016年6月，他獲得了金羅盤獎終身成就獎。GiulianoMosconiZanotta“我有幸參與了一些優秀的項目，這些項目之所以能長久地留在市場上，是因為它們的美麗和多樣性。人類的歷史和產品的歷史在國際市場上越來越重要，傳播著意大利的獨特風格。在過去的幾年里，世界發生了深刻的變革，也觸及了我們的業務，這些變化在為我們提供新機遇的同時，也迫使我們必須改變自己看待世界的眼光。數字技術革命促使泰科諾公司開發新的智能產品，能夠連接不同的環境以改善工作場所的舒適度。與此同時，Zanotta則開始重視新的理念，讓家庭環境不再與單一的風格或是社會地位相關聯，而是去重新發現居住者的日常生活習慣。數字虛擬世界和物質現實世界成為生活不可分割的雙生面孔。”▲Sciangai折疊衣架，Zanotta，德·帕斯（DePas）、杜爾比諾（Durbino）與洛馬奇（Lomazzi），1973年。天然櫸木、黑色或彩繪橡木。▲Nomos桌，泰科諾公司，福斯特建筑事務所，1986年。管狀金屬結構，吸盤托起玻璃桌面。▲Sacco椅，Zanotta，加蒂（Gatti）、保利尼（Paolini）與特奧多羅（Teodoro），1968年。材質為高抗性聚苯乙烯顆粒。▲P40椅，泰科諾，奧斯瓦爾多·波爾薩尼（OsvaldoBorsani），1955年。扶手椅擁有金屬底座支撐座椅和靠背，支持各種靠背傾斜角度，適宜放松和休息。朱利亞諾·莫斯科尼，烏爾比諾大學（UniversityofUrbino）經濟學研究生（1974屆），企業戰略與企業系統化講師、企業國際化專家，曾在國際級的課程和研討會上傳授經驗。莫斯科尼也曾在首屈一指的設計公司擔任過一系列管理職務，包括PoltronaFrau的首席執行官、卡貝里尼設計公司（CappelliniCapDesignS.p.A.）總裁與Cassina總裁兼首席執行官等。他是PoltronaFrau集團的創始人之一，該公司已于2006年在米蘭證券交易所上市。2009年，他與泰科諾公司（TecnoSpA）一起推出了一個新的創業企業家計劃，并擔任總裁兼首席執行官。2017年，他負責對家具品牌Zanotta的收購，并擔任該品牌總裁兼首席執行官。LorenzoPorroPorro“我們自1989年以來一直與藝術總監皮耶羅·里索尼緊密合作，共同創造了波羅品牌的今天：一個專注于家具體系、100％在意大利制造且具有國際風格的品牌；我們的產品由高品質的裝飾、簡潔的線條和無可挑剔的細節結合而成，如同量身定做的西裝縫制。研究和創新一直是我們關注的領域，與GamFratesi工作室、Front工作室、加布里埃和奧斯卡·布拉迪（GabrieleOscarBuratti）等設計師合作，我們知道如何用我們所熟知的原創方法重新詮釋—這是一種對包含著記憶和文化的材料以及技術的橫向使用，偉大的美學簡潔性模糊了大規模生產和手工制品之間的界限。憑借材料的豐富色彩，消費者可以做出遵循個人品位的選擇。波羅營造了品牌自身的居家感，但它的風格在每一次審視之下都是獨一無二的，這是對波羅家具的自我衡量。”▲Storage衣櫥系列，皮耶羅·里索尼，2000年。該壁櫥體系擁有無限多的解決方案，將開放式結構和封閉元件相結合。▲Gallery櫥柜，加布里埃和奧斯卡·布拉迪，2016年。中央開口是木質垂直推拉門。▲Metallico桌，皮耶羅·里索尼，2011年。雕花桌面頂部和腿部采用實心鋁材，厚12毫米，經過涂漆、拋光和打蠟工藝。洛倫佐·波羅于1952年出生于卡里馬特（Carimate），他從小喜愛原木，他最初是在祖父朱利奧（Giulio）于1925年創辦的工作室里發現了這種材料。在20世紀60年代，Porro家族的企業已經走上了正軌。1978年，洛倫佐獲得了米蘭理工大學（PolythechnicInstituteofMilan）的建筑學學位，隨后進入家族企業工作。他將注意力集中在設計上，并請來皮耶羅·里索尼（PieroLissoni）擔任藝術總監和設計師。與里索尼一道，波羅專門為起居室和臥室、辦公空間和居家空間提供模塊化的家具體系，這一部分產品占公司當前產品生產的70％。今天，他是國際知名公司的總裁，其公司以純粹簡約的風格和高品質的產品著稱。AlbertoVignatelliFendiCasa“20世紀六七十年代的那些偉大設計創新者是我學習的對象，我有幸曾與他們合作過，比如保羅·皮瓦（PaoloPiva）、法比奧·倫齊（FabioLenci）、阿達貝爾托·達·拉科（AdalbertodalLago）和加耶塔諾·裴舍（GaetanoPesce）。但更加重要的是，那些多年來一直為集團發展做出貢獻的工匠們，特別是他們對工作的熱情和對細節的關注。即使到了現在，每當我觸摸到手工縫制或是看到由精湛的技藝手工制作的東西時，我都會有所觸動。每一天，我都會面對一些乍看之下有些古怪的創新想法。當有人設計出超越傳統美學理解范疇的產品時，就意味著我們將要冒險。但這對生意來說也是一件好事，因為只有通過放手一搏，你才能想出最尖端的、經得住時間考驗的解決方案。”▲Contour座椅，保羅·馬修，2015年。保羅·馬修系列座椅，漆面木質結構，坐墊采用干邑色皮革，與靠背顏色相協調。▲Liam沙發，卡洛·哥倫布，2016年。特魯薩迪家具系列沙發，后支撐結構成為其獨特的裝飾特征。▲Soho沙發，唐阮，2012年。芬迪當代家具系列沙發，為了紀念芬迪的美學象征，其獨特的扣環成為該沙發的裝飾細節，同時也是模塊化系統的連接裝置。阿爾貝托·維納特里是LuxuryLiving集團的首席執行官兼董事長，該公司目前是世界上最知名的意大利家具品牌開發、生產和分銷集團。在20世紀60年代，他在弗爾利（Forlì）建立了第一家使用聚氨酯泡沫和滌綸的公司。在1976年，他的方向轉向了泡沫橡膠。而最重大的轉折點出現在他決定將自己的生意與時尚產業相結合的時刻。1987年，他遇到了安娜·芬迪（AnnaFendi），隨即于1988年成立了芬迪家居（FendiCasa），并推出了一系列奢華的沙發、扶手椅、桌子、床以及其他家居裝飾產品。之后相繼面世的還有芬迪戶外家具（FendiOutdoor）、芬迪廚房和由唐阮（ToanNguyen）設計的芬迪當代家居等系列。2013年，維納特里推出了本特利家居（BentleyHome），緊接著又在次年推出了特魯薩迪家居（TrussardiCasa），隨后是保羅·馬修（PaulMathieu）的Heritage系列家具。2016年該集團還推出布加迪家居（BugattiHome）和麗茲巴黎（RitzParis）項目。本文來自《INTERNI設計時代》2018年11月刊INtopics.請點擊鏈接查看更多：意大利經典締造者：38個意大利設計行業的小故事（上）編輯九夏美編晨曦INTERNI設計時代米蘭國際家具（上海）展覽會即將于11月22-24日在上海展覽中心開展，感謝大家積極參與INTERNI設計時代的贈票活動，現公布中獎名單如下：diudiu，小棗兒chen，simida，蕭蕭然西，P·蘭尼斯特，末未，Euwen，酸奶牛，耳朵不謝，Miminizi，Zac，Lily，lulu，林式，Y.U.A.N，腦夢多，比大冬，風鳥，南瓜，陰差陽錯救了一頭驢請各位速至后臺回復小編確認“可前往觀展”，小編將告知取票方式，逾期轉贈。2018必選收藏本，新刊9折優惠中，快快點擊閱讀原文訂購吧！返回搜狐，查看更多責任編輯：聲明：該文觀點僅代表作者本人，搜狐號系信息發布平臺，搜狐僅提供信息存儲空間服務。閱讀()

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